DJsMethod

２．演奏技術
（２）作曲者の意図通りに演奏する

　前回は『作曲者の意図を読み取ること』よりも
　『それを表現する方が断然難しい』ことを述べた。
　またその理由として、『作曲者の意図は既に楽譜に
　書かれおり、その通りに演奏すれば幾ばくかの表現は
　可能であるから』ということを説明した。

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　Ｑ．それではここで恒例の問題である。
　　　前回の最後に「もしも表現の足りない部分や
　　　間違っている部分があったとしても『それを
　　　指摘すべき者』は別に存在する」と書いたが、
　　　ではその『指摘すべき者』とは一体誰のことか？
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　今回の問題は簡単過ぎて、中には拍子抜けした人も
　いるのではないだろうか。
　ところでこの「拍子抜け」という言葉だが、その名の
　通り、音楽が発祥の言葉である。
　奏者が「拍子抜け」するようではいけない。

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　Ａ．正解は、
　　　「指揮者」
　　　である。
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　例えば、合奏の中の１パート譜に[f]と書かれていた
　とする。
　この[f]を演奏するためには一体どれだけの音量で
　弾けば良いのだろうか。

　旋律の[f]と伴奏の[f]、大合奏の[f]とソロの[f]
　では、同じ[f]でも作曲者の意図は異なる筈である。
　もし奏者が間違った意図のまま演奏した場合には
　誰かが指摘してやらなければならない。
　それが「指揮者」なのである。

　「指揮者」とは指揮棒を振るだけでなく、各奏者に
　対してそういった間違いを指摘し、どのように演奏
　すべきかを指導する役割を担っている。
　と言うよりも、それが一番の仕事でなのである。
　そのため、「指揮者」は奏者の誰よりも作曲者の
　意図を読み取る力に優れている必要がある。
　「指揮者」の難しさはそこにある。

　そう書くと、「では作曲者の意図を全て読み取った
　指揮者が奏者全員に対してその意図を全て説明し、
　どう演奏すべきかを指導すれば、奏者は何も考え
　なくても良いのではないか」と言うが必ず現れる。

　確かにそれはその通りなのだが、現実問題として
　その方法には物理的にも時間的にも無理がある。
　そのため、各々の奏者が作曲者の意図を理解して
　演奏し、指揮者はそれらの最終的な仕上げをする、
　というのが理想の形になるのである。
　最低限、奏者は楽譜に書かれていることくらいは
　演奏してやらねば指揮者も可哀想である。

　この理屈を逆に捉えた場合、もし全ての奏者が
　作曲者の意図を理解し、完璧な演奏が出来る場合、
　指揮者は不要だということになるが、実はそれが
　『演奏の最終形態』なのである。
　奏者は指揮者に頼ることなく、常にそのことを
　認識して演奏してもらいたい。
　奏者が目指すべき所はそこなのである。

　んー、ＤＪは人生すら目指すべき道を誤ってるかも。
　（↑おいおい･･･。）

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　【今回の要点】
　　○奏者の表現に間違いがある場合、
　　　『それを指摘すべき者は「指揮者」』
　　　である。
　　○奏者の目指すべき所は、
　　　『指揮者を不要とする完璧な演奏』
　　　である。
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